{"id":74886,"date":"2013-03-14T07:04:34","date_gmt":"2013-03-14T07:04:34","guid":{"rendered":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/2013\/03\/14\/oscar-en-proces-ou-liran-contre-lhollywoodisme\/"},"modified":"2013-03-14T07:04:34","modified_gmt":"2013-03-14T07:04:34","slug":"oscar-en-proces-ou-liran-contre-lhollywoodisme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/2013\/03\/14\/oscar-en-proces-ou-liran-contre-lhollywoodisme\/","title":{"rendered":"Oscar en proc\u00e8s, ou l’Iran contre l’hollywoodisme"},"content":{"rendered":"

Oscar en proc\u00e8s, ou l’Iran contre l’hollywoodisme<\/h2>\n<\/p>\n

C’est une initiative inhabituelle et, apr\u00e8s tout, fort int\u00e9ressante que l’Iran a prise en d\u00e9cidant de confier \u00e0 l’avocate fran\u00e7aise Isabelle Coutant-Peyre le dossier du film Argo<\/em>, de et avec Ben Affleck. Argo<\/em> est l’Oscar 2013 du meilleur film, et la statuette a \u00e9t\u00e9 remise en mains propres \u00e0 Affleck par la First Lady<\/em> Michelle Obama.<\/p>\n<\/p>\n

Isabelle Coutant-Peyre est, selon la formule consacr\u00e9e et utilis\u00e9e par le Guardian<\/em>, une personnalit\u00e9 controvers\u00e9e, qui d\u00e9fendit le fameux Ilich Ramírez Sánchez , surnomm\u00e9 \u00ab\u00a0Carlos\u00a0\u00bb et condamn\u00e9 comme \u00ab\u00a0terroriste\u00a0\u00bb par la justice fran\u00e7aise. Coutant-Peyre s’est convertit \u00e0 l’Islam et a \u00e9pous\u00e9 Carlos, toujours en prison, en 2001. Donc, Coutant-Peyre vient d’accepter de porter les plaintes de la R\u00e9publique islamique de l’Iran devant les tribunaux US, contre Argo<\/em>, selon l’observation que ce film pr\u00e9sente une image faussaire de l’Iran. Argo<\/em> est centr\u00e9 sur des circonstances (l’exfiltration de T\u00e9h\u00e9ran de six diplomates US par la CIA) li\u00e9es directement \u00e0 la prise d’otage de T\u00e9h\u00e9ran du 4 novembre 1979, de plus de 50 fonctionnaires de l’ambassade des USA, qui ouvrit une crise majeure, entre l’Iran et les USA d’une part, au sein du monde washingtonien d’autre part. Les otages furent lib\u00e9r\u00e9s en janvier 1981, apr\u00e8s que Carter eût \u00e9t\u00e9 battu par Ronald Reagan en novembre 19890, essentiellement \u00e0 cause de cette affaire. (Il est quasiment \u00e9tabli par plusieurs auteurs que la lib\u00e9ration \u00e0 ce moment avait fait l’objet d’un march\u00e9 entre les Iraniens et les r\u00e9publicains, ces derniers demandant qu’on ne lib\u00e8re pas les otages avec l’\u00e9lection pr\u00e9sidentielle, pour verrouiller la d\u00e9faite de Carter.)<\/p>\n<\/p>\n

Le Guardian<\/em>, donc et notamment, pr\u00e9sente cette affaire (le 13 mars 2013<\/a>), qui poursuit une s\u00e9rie d’initiatives de conf\u00e9rences et de rassemblements organis\u00e9s par l’Iran pour d\u00e9noncer la \u00ab\u00a0guerre culturelle\u00a0\u00bb men\u00e9e par Hollywood. Les Iraniens parlent officiellement d'\u00a0\u00bbhollywoodisme\u00a0\u00bb, terme quasiment id\u00e9ologique utilis\u00e9 depuis des d\u00e9cennies pour d\u00e9signer l’orientation de propagande am\u00e9ricaniste des grands studios d’Hollywood.<\/p>\n<\/p>\n

«Iran has hired a controversial French lawyer to file a lawsuit against Hollywood over a series of films, including Ben Affleck’s Oscar-winning Argo, that have allegedly portrayed the Islamic republic in a distorted and unrealistic manner. Isabelle Coutant-Peyre, described by the Iranian media as an \u00ab\u00a0anti-Zionist\u00a0\u00bb lawyer, has travelled to Tehran to meet the authorities in order to lodge a case in an international court against Hollywood directors and producers that officials say have promoted \u00ab\u00a0Iranophobia\u00a0\u00bb.<\/em> […]\u00ab\u00a0I’ll be defending Iran against films that have been made by Hollywood to distort the country’s image, such as Argo,\u00a0\u00bb she said, according to quotes carried by the semi-official Isna news agency.<\/em>»<\/p>\n<\/p>\n

Une conf\u00e9rence, The Hoax of Hollywood<\/em>, au cours de laquelle Coutant-Peyre est intervenue, a \u00e9t\u00e9 organis\u00e9e lundi \u00e0 T\u00e9h\u00e9ran, apr\u00e8s la remise de l’Oscar \u00e0 Argo<\/em>. La conf\u00e9rence avait pour but d'\u00a0\u00bbunifier toutes les communaut\u00e9s culturelles en Iran contre les attaques de l’ouest, en particulier de Hollywood\u00a0\u00bb. Le Guardian<\/em> ajoute \u00e0 ces diverses informations un commentaire d’un journaliste iranien travaillant \u00e0 New York, et qui est pr\u00e9sent\u00e9 comme ayant \u00ab\u00a0travaill\u00e9 sur le cin\u00e9ma iranien\u00a0\u00bb.<\/p>\n<\/p>\n

«For many in the Iranian regime, it’s impossible to fathom that Hollywood is not a state-run entity, as it is in Iran. Iranian officials therefore seriously perceive any cultural products about Iran, like movies, as a political statement and a part of what they call the west’s cultural invasion against Iran.<\/em> […] I think the fact that Michelle Obama awarded the movie’s Oscar has intrigued and magnified their suspicions about the involvement of politicians in making such movies, which they consider anti-Iran, or more accurately, anti–Islamic republic.<\/em>»<\/p>\n<\/p>\n

• Comme pour souligner ironiquement les limites et les incertitudes du propos, entre narrative<\/em> officielle et \u00e9ventuelle v\u00e9rit\u00e9 profonde quoique courante, un article de Kevin Barrett est publi\u00e9 sur le site iranien de PressTV.com<\/em>, le 13 mars 2013<\/a>. (Commentateur US de tendance plut\u00f4t dissidente, auteur, avec de nombreux liens politiques nationaux et internationaux d’une tendance antiam\u00e9ricaniste et antiSyst\u00e8me, Barrett a d\u00e9j\u00e0 mis en lignes quelques documents et liens sur la s\u00e9rie de conf\u00e9rences \u00ab\u00a0contre l’hollywoodisme\u00a0\u00bb, \u00e0 T\u00e9h\u00e9ran, – voir sur son site le 10 mars 2013<\/a>.)<\/p>\n<\/p>\n

Dans son article et \u00e0 partir d’une interview de Barbara Honegger (pr\u00e9sent\u00e9e dans l’article), Barrett accuse la CIA d’avoir mont\u00e9 l’op\u00e9ration ayant abouti au tournage de Argo<\/em>, et Ben Affleck d’\u00eatre une sorte de correspondant de la m\u00eame CIA. Barrett estime que la d\u00e9marche juridique iranienne contre les producteurs et r\u00e9alisateur du film Argo<\/em>, si elle conduit \u00e0 une d\u00e9position sous serment des personnes mises en cause, peut conduire au moins \u00e0 la r\u00e9v\u00e9lation publique de certains aspects de la r\u00e9alisation d’un film qu’il consid\u00e8re effectivement comme un montage…<\/p>\n<\/p>\n

«…One of America’s leading experts on covert operations believes that Argo is the propaganda project of an intelligence agency or agencies, and that its purpose is to convince the American people to go along with Israel’s plan to drag America into a war on Iran. That expert, Barbara Honegger, was a Special Assistant to the President as well as White House Policy Analyst (1981-83), and worked for over a decade as Senior Military Affairs Journalist with the Naval Postgraduate School, the premiere science, technology and national security affairs graduate research university of the US Department of Defense. The author of October Surprise, she is one of America’s leading experts on ultra-secretive covert operations or \u00ab\u00a0black ops.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n<\/p>\n

»In a radio interview Tuesday on the Kevin Barrett Show, Honegger stated that filmmaker Ben Affleck might one day be hanged for war crimes and treason – not only for Argo, which she said is designed to pave the road to war on Iran, but also for his role in the 2001 film Pearl Harbor, an earlier intelligence operation designed to pave the road to the 9\/11 \u00ab\u00a0New Pearl Harbor.\u00a0\u00bb According to Honegger, Affleck – like his character in Argo – appears to be a covert operator posing as a filmmaker.<\/em>»<\/p>\n<\/p>\n

L’affaire Argo<\/em>, telle qu’elle est pr\u00e9sent\u00e9e par Barrett (et par Barbara Honegger), qu’elle soit vraie ou non, – et l’on peut se douter tout de m\u00eame que la CIA ne reste pas indiff\u00e9rente devant de telles productions, – montre, apr\u00e8s l’affaire du film Zero Dark Thirty<\/em> (voir Gleen Greenwald, le 14 d\u00e9cembre 2012<\/a>), un climat fort propice \u00e0 l’infiltration massive de Hollywood par les influences de la communaut\u00e9 de s\u00e9curit\u00e9 nationale US, et particuli\u00e8rement la CIA encore plus que le Pentagone. Cette sorte d'\u00a0\u00bbinfluence\u00a0\u00bb a toujours \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sente, et parfois ouverte et affirm\u00e9e (comme pendant la Deuxi\u00e8me Guerre mondiale, essentiellement), mais elle fut toujours per\u00e7ue comme \u00ab\u00a0ext\u00e9rieure\u00a0\u00bb \u00e0 Hollywood m\u00eame si elle \u00e9tait massive. Ce fut le cas m\u00eame durant l’\u00e9poque du MacCarthysme et des \u00ab\u00a0listes noires\u00a0\u00bb ; ce furent les patrons de l’industrie de l’hollywoodisme qui adopt\u00e8rent eux-m\u00eames les r\u00e8gles de terrorisation de la profession, de d\u00e9nonciation, d’inquisition, telles que les autorit\u00e9s \u00ab\u00a0du jour\u00a0\u00bb (en l’occurrence les commissions des activit\u00e9s anti-am\u00e9ricaines du Congr\u00e8s soutenues par le FBI de J. Edgar Hoover) les avaient prescrites. Cette \u00ab\u00a0influence\u00a0\u00bb n’a jamais tendu \u00e0 apparaître au grand jour comme le fait d’une manipulation de cette sorte, organis\u00e9e, structur\u00e9e, etc., comme une op\u00e9ration d’influence et de renseignement extr\u00eamement organis\u00e9e et se d\u00e9finissant comme structurelle plus que conjoncturelle, impliquant une p\u00e9n\u00e9tration effectivement structurelle de l’organisation hollywoodienne, telle qu’elle est d\u00e9crite dans la pr\u00e9sentation Barrett-Honegger. Encore une fois, importe moins ici la v\u00e9racit\u00e9 du propos que le climat dans lequel il intervient avec le pr\u00e9c\u00e9dent de Zero Dark Thirty<\/em>, où le travail fut fait \u00e0 partir de documents qualifi\u00e9s de \u00ab\u00a0secret\u00a0\u00bb, quasiment fournis \u00e0 ciel ouvert par l’appareil de s\u00e9curit\u00e9 nationale, avec un encadrement de conseillers de la CIA et d’autres groupes, etc.<\/p>\n<\/p>\n

Si l’on commence par cette digression interpr\u00e9tative par rapport au sujet central de la volont\u00e9 d’une action en justice de l’Iran, c’est parce que la digression permet de rendre encore plus dramatique le probl\u00e8me fondamental pos\u00e9 par l’Iran. Il s’agit dans ce cas d’une interrogation effectivement fondamentale sur la fonction de la fiction par rapport \u00e0 la \u00ab\u00a0v\u00e9rit\u00e9 historique\u00a0\u00bb (si l’expression \u00e0 un sens), surtout lorsque cette fiction se fait elle-m\u00eame utilisatrice de mat\u00e9riaux historiques qui ont rapport avec un cas historique, et qu’elle peut donc passer, aupr\u00e8s du public en g\u00e9n\u00e9ral, comme une v\u00e9ritable substitution de la \u00ab\u00a0v\u00e9rit\u00e9 historique\u00a0\u00bb. Le probl\u00e8me n’est pas plus vif, plus imm\u00e9diat, plus pressant et contraignant qu’avec le cin\u00e9ma, dont les caract\u00e8res formels imposent ais\u00e9ment une formidable impression de r\u00e9alit\u00e9 et font de cet \u00ab\u00a0art\u00a0\u00bb si technique un cas tr\u00e8s sp\u00e9cifique par rapport aux autres instruments de communication (et aux autres arts, bien entendu). Dans son livre L’Histoire \u00e0 l’\u00e9cran<\/em> (1992), Gore Vidal a ais\u00e9ment rendu compte, avec autant de la tendresse pour son pass\u00e9 de jeune spectateur fascin\u00e9 par le cin\u00e9ma que de la s\u00e9v\u00e9rit\u00e9 pour le ph\u00e9nom\u00e8ne paradoxalement \u00ab\u00a0objectif\u00a0\u00bb de la tromperie, de cette influence absolument dominante, sinon d\u00e9terminante, dans la formation d’une pseudo-\u00ab\u00a0conscience historique\u00a0\u00bb dans le chef du public am\u00e9ricain. (Ce public est lui-m\u00eame totalement p\u00e9n\u00e9tr\u00e9 du cin\u00e9ma, presque comme une influence accept\u00e9e comme effectivement comptable de la r\u00e9alit\u00e9, – cela, \u00e0 la diff\u00e9rence de nombreux publics non-US, disposant d’un esprit beaucoup plus critique form\u00e9 par l’exp\u00e9rience historique absente aux USA, beaucoup plus form\u00e9s culturellement \u00e0 une certaine distance par rapport \u00e0 ce m\u00e9dia. Cela \u00e9claire encore mieux la d\u00e9marche iranienne.)<\/p>\n<\/p>\n

Bien entendu, la d\u00e9marche iranienne sera per\u00e7ue, avec d’autant plus de vigueur qu’il s’agit de l’Iran dont on sait la vision d\u00e9form\u00e9e dans le bloc BAO, comme mettant en cause la libert\u00e9 fondamentale de la cr\u00e9ation, artistique notamment. Mais l'\u00a0\u00bbartistique\u00a0\u00bb devient ais\u00e9ment \u00ab\u00a0pseudo-artistique\u00a0\u00bb dans le domaine qui nous importe et dans les cas envisag\u00e9e, et l'\u00a0\u00bbart\u00a0\u00bb fait figure de feuille de vigne bien \u00e0 propos. Au reste, on peut se demander ce que vaut exactement, aujourd’hui, dans nos contr\u00e9es du vertueux bloc BAO, cette libert\u00e9 de cr\u00e9ation. Imagine-t-on possible, \u00e0 cette aune, qu’un r\u00e9alisateur de cin\u00e9ma, en imaginant qu’il dispose de tous les moyens qu’il faut, puisse r\u00e9aliser sans avatar jusqu’\u00e0 la condamnation absolue et la mise \u00e0 l’index infernale, une fiction situ\u00e9e dans le contexte des camps de concentration et de l’Holocauste, et ayant pour th\u00e8me le n\u00e9gationnisme de l’Holocauste ? Il est vrai que, depuis que la loi a p\u00e9n\u00e9tr\u00e9 le domaine de l’histoire (justement \u00e0 propos de l’Holocauste en premier), on ne peut plus envisager qu’une fiction historique, avec les puissants moyens d’invention d’une r\u00e9alit\u00e9 du cin\u00e9ma, n’en soit pas affect\u00e9e, libert\u00e9 de cr\u00e9ation ou pas. De ce point de vue, la d\u00e9marche iranienne ne fait que reprendre de facto<\/em> \u00e0 son compte, pour la retourner contre le bloc BAO, une logique qui a effectivement soumis l’histoire et la fiction historique \u00e0 la loi. On r\u00e9colte ce qu’on s\u00e8me, et il aurait fallu s’aviser avant de l\u00e9gif\u00e9rer du danger qu’il y a \u00e0 l\u00e9gif\u00e9rer sur les faits historiques qui sont par d\u00e9finition soumis aux r\u00e8gles de l’historien d’un souci constant d’enqu\u00eate, d’appr\u00e9ciation et de remise en question. (C’est bien un cas où la modernit\u00e9 expose ses contradictions : cette volont\u00e9 morale de l\u00e9gif\u00e9rer en pr\u00e9tendant \u00e0 l’objectivit\u00e9 juridique est compl\u00e8tement moderniste ; l’institution d’une historicit\u00e9 scientifique soumise \u00e0 une qu\u00eate r\u00e9visionniste qui peut aller jusqu’\u00e0 la n\u00e9gation de certains faits historiques consid\u00e9r\u00e9s comme acquis pour rechercher ce qui est pr\u00e9sent\u00e9 comme l’objectivit\u00e9 du r\u00e9cit scientifiquement historique est tout aussi compl\u00e8tement moderniste.)<\/p>\n<\/p>\n

Une derni\u00e8re remarque est de constater combien cette d\u00e9marche iranienne tombe \u00e0 son heure. Il y a eu des pr\u00e9c\u00e9dents, où l’Iran a protest\u00e9 (notamment \u00e0 l’UNESCO) contre certains films et autres, jug\u00e9s par ce pays comme coupablement anti-iranien. Cela n’avait gu\u00e8re eu d’effets. Cette fois, les choses diff\u00e8rent. Il y a certes la forme de la d\u00e9marche, et d’ailleurs cette forme nouvelle et plus intrusive est en elle-m\u00eame le signe d’un changement de climat. Il y a donc aussi, et de fa\u00e7on plus importante, le climat actuel, cela qu’on peut pr\u00e9senter comme expliquant en partie, justement, le fait pr\u00e9c\u00e9dent. Ce qu’on a dit plus haut de l’\u00e9volution de l’hollywoodisme, avec l’interf\u00e9rence directe possible, int\u00e9rieure et structurelle, d’organisations d’influence et de subversion du Syst\u00e8me, s’inscrit effectivement dans un climat g\u00e9n\u00e9ral marqu\u00e9 par l’intensification consid\u00e9rable de la guerre au sein du syst\u00e8me de la communication, de l’importance d\u00e9cupl\u00e9e de l’influence, de la transmutation des antagonismes en faits culturels et civilisationnels, etc. Il n’est d’ailleurs pas tant question, dans notre esprit, de lieux communs comme \u00ab\u00a0le choc des civilisations\u00a0\u00bb, ou les affrontements culturels prendrait une forme dupliquant les antagonismes politiques courants, fabriqu\u00e9s pour nous tromper sur les enjeux. Il s’agit ici d’un affrontement entre Syst\u00e8me et antiSyst\u00e8me… Pour le cas envisag\u00e9, on comprend bien que l'\u00a0\u00bbhollywoodisme\u00a0\u00bb d\u00e9nonc\u00e9 par l’Iran n’est pas, tant s’en faut, tout le cin\u00e9ma US, mais qu’il est le repr\u00e9sentant du Syst\u00e8me dans le cin\u00e9ma US. Il existe une fraction non n\u00e9gligeable de ce cin\u00e9ma US, y compris de grand public, d’Oliver Stone aux fr\u00e8res Coen pour en citer les membres les plus fameux, qui est extr\u00eamement et radicalement critique du Syst\u00e8me, – bien plus qu’en France, par exemple, – au point qu’on peut classer cette fraction dans le cadre de l’activit\u00e9 antiSyst\u00e8me av\u00e9r\u00e9e.<\/p>\n<\/p>\n

L’on voit certes que tout cela n’a pas grand’chose \u00e0 voir avec l’argument du type cat\u00e9chisme-Syst\u00e8me, du commentateur cit\u00e9 par le Guardian<\/em> sur les aspects du domaine public et du domaine priv\u00e9. Cette classification primaire, et qui est particuli\u00e8rement grotesque pour les USA pour toutes les raisons du monde, fait partie du r\u00e9ductionnisme habituel dans le raisonnement-Syst\u00e8me. Bien entendu, la question n’est pas tant de savoir ce que vaut la l\u00e9galit\u00e9 de la d\u00e9marche iranienne, si cette d\u00e9marche a des chances d’aboutir \u00e0 un jugement favorable, etc. La question est de savoir si cette d\u00e9marche pourra avoir lieu d’une fa\u00e7on explicite, et l’int\u00e9r\u00eat serait alors de voir d\u00e9battre publiquement des m\u00e9thodes et des buts de l’hollywoodisme, ainsi que de ses accointances \u00e9ventuelles. Il s’agit bien d’une guerre de communication \u00e0 dimension culturelle, et non d’une querelle juridique. Il s’agit du Syst\u00e8me et de ses fourberies, pas du cat\u00e9chisme sur le Droit et sur l’id\u00e9ologie lib\u00e9rale et \u00e9conomiste.<\/p>\n<\/p>\n

Mis en ligne le 14 mars 2013 \u00e0 07H00<\/p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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