Fin novembre 2019 Ad\u00e8le Haenel fait la une de M\u00e9diapart. Le sujet en est l’agression sexuelle par elle subie. Cela se passa il y a longtemps (2001-2) pendant le tournage du film de Christophe Ruggia, Les Diables. Selon Allo Cin\u00e9, il raconte « Joseph et Chlo\u00e9 », deux enfants d’une douzaine d’ann\u00e9es abandonn\u00e9s \u00e0 leur naissance. Alors que la sœur est repli\u00e9e sur elle-m\u00eame (est autiste en fait<\/em>), le fr\u00e8re organise leurs fugues. Il suit sa sœur et la prot\u00e8ge, persuad\u00e9 qu’elle a le pouvoir de retrouver la maison de leurs parents et que, une fois l\u00e0-bas, elle gu\u00e9rira ».<\/p>\n<\/p>\n L’abandon est une n\u00e9cessit\u00e9 du sc\u00e9nario pens\u00e9 comme une r\u00e9flexion sur l’enfance, sur l’enfance d\u00e9linquante en particulier, et les cons\u00e9quences des d\u00e9cisions parentales dans les comportements des enfants.<\/p>\n<\/p>\n Dans le film, l’abandon n’est pas montr\u00e9, les premi\u00e8res images sont deux enfants en for\u00eat que les gendarmes r\u00e9cup\u00e8rent. Puis tout s’agence autour de cette id\u00e9e. Les enfants, livr\u00e9s \u00e0 eux-m\u00eames, dans leur recherche, commettent maintes folies, du vol \u00e0 la destruction par incendie de leur maison suppos\u00e9e. Ce qui est montr\u00e9 c’est l’errance de deux enfants mal aim\u00e9s. Ce qui en fait l’originalit\u00e9 c’est que ce couple d’un fr\u00e8re et d’une sœur est sp\u00e9cial en ce que la fille est le p\u00f4le de l’inconnaissable riche en puissance d’\u00eatre mais bloqu\u00e9 parce qu’autiste, et le gar\u00e7on le p\u00f4le du raisonnable pour autant qu’il puisse l’\u00eatre, vu son \u00e2ge (15 ans), mais dot\u00e9 d’un vrai courage et d’une obstination \u00e0 toute \u00e9preuve.<\/p>\n<\/p>\n Evidemment, le projet de Ruggia n’est pas l’enfance mal aim\u00e9e seule mais le fait que dans ce cas particulier, un des enfants, la fille, est autiste et que c’est elle qui va donner au film sa couleur si sp\u00e9ciale. Je ne sais où Ruggia a puis\u00e9 l’id\u00e9e mais une chose est sûre, il lui a fallu des recherches particuli\u00e8res pour que soit accept\u00e9e par le spectateur le fait que cette enfant est r\u00e9ellement diff\u00e9rente des autres enfants. Elle dût apprendre le comportement des autistes, les gestes, la voix, les mots imprononc\u00e9s, la physionomie si particuli\u00e8re qu’Ad\u00e8le a tout du long. Cet apprentissage dura une ann\u00e9e enti\u00e8re d’apr\u00e8s ce qu’on sait. L’apprentissage et le film trois ans ! Autrement dit, il fallut qu’une jeune fille de 12 \u00e0 15 ans apprenne \u00e0 se comporter comme une malade au moment pr\u00e9cis où se forment dans la psych\u00e9 et le corps adolescent, les premiers sympt\u00f4mes, les premiers troubles, de la pubert\u00e9. Le gar\u00e7on dût aussi non pas jouer la folie ou l’autisme mais la col\u00e8re, la r\u00e9volte hyper-violente que ne connaissent pas, Dieu merci ! tous les adolescents. Ces deux enfants donc, sont des… Diables.<\/p>\n<\/p>\n La question qu’ont dû se poser pas mal de gens c’est celle de l’utilisation des enfants au cin\u00e9ma. Peut-on s’en servir pour tout ? On parle parfois des enfances abim\u00e9es par une \u00e9ducation trop dure. Par exemple pour \u00eatre sûr d’avoir un pianiste hors pair, il faudrait commencer le piano d\u00e8s trois ans. On connaît l’histoire de Mozart, tortur\u00e9 par un p\u00e8re maniaque, autoritaire, gr\u00e2ce auquel ont eut le divin Mozart. On peut penser ce qu’on veut de ces m\u00e9thodes du fait que les preuves de leur nocivit\u00e9 pour le psychisme de l’enfant ne seront jamais \u00e9tablies, pas plus d’ailleurs que les preuves contraires. Dit autrement, l’enfant nous apparaît alors comme une p\u00e2te neutre que l’ont peut modeler \u00e0 sa guise… \u00e9videmment pour son bien et le bien de notre g\u00e9n\u00e9reuse humanit\u00e9. Que serions nous devenus, nous pauvres humains, sans Mozart ?!<\/p>\n<\/p>\n Dans le cas d’Ad\u00e8le, il fallut non acc\u00e9l\u00e9rer sa croissance ou ses dons, ou ses capacit\u00e9s humaines, mais pourrait-on presque dire inhumaines, si on admet quand m\u00eame qu’enseigner \u00e0 un enfant \u00e0 jouer le comportement d’un autiste ne peut \u00eatre un projet \u00e9ducatif surtout quand on sait qu’il s’est prolong\u00e9 de 12 \u00e0 15 ans, \u00e0 cet \u00e2ge justement de grande fragilit\u00e9, \u00e0 tout le moins de grande complexit\u00e9 au plan psychique, \u00e9motionnel et physiologique. Mais bon, le risque a \u00e9t\u00e9 pris par Ruggia et les parents d’Ad\u00e8le. Tous se sentirent fiers du r\u00e9sultat et de la r\u00e9ussite du film. Sauf que moi, je commence \u00e0 penser que ce sch\u00e9ma autistique qu’on a coll\u00e9 sur le dos de l’enfant a laiss\u00e9 des traces, a fait des petits, qu’Ad\u00e8le l’a si bien jou\u00e9 qu’elle n’en est pas rest\u00e9e indemne. Sa r\u00e9v\u00e9lation\/accusation de novembre 2019 me semble en \u00eatre la preuve. Son regard m’a paru un peu trop proche de celui qu’elle eut dans le film tourn\u00e9 quinze ans plut\u00f4t. Indignation, petite folie, presque de la peur, se lisent dans ses yeux (ici<\/a>) Exc\u00e8s cin\u00e9matographiquement calcul\u00e9 ?<\/p>\n<\/p>\n Ceci \u00e9tant dit, le spectateur du film que j’ai \u00e9t\u00e9 il y a trois jours, m’am\u00e8ne quand m\u00eame \u00e0 ce constat : Ad\u00e8le, dans ce r\u00f4le est \u00e9mouvante. Elle joue si bien (mais joue<\/strong>-t-elle ?) que le spectateur que j’ai \u00e9t\u00e9, et suis encore dans ma m\u00e9moire, en est boulevers\u00e9. Oui, Ad\u00e8le \u00e9tait belle dans ce r\u00f4le, belle et touchante. Cette enfance tourn\u00e9e vers une sorte de l\u00e9g\u00e8re folie int\u00e9rieure avait quelque chose de profond\u00e9ment humain dans le sens où nous savons, pour peu que nous nous int\u00e9ressions \u00e0 la nature humaine, \u00e0 son \u00e9volution, \u00e0 sa complexit\u00e9, aux menaces qui p\u00e8sent sur elle \u00e0 tout instant. J’ai aim\u00e9 le personnage d’Ad\u00e8le. J’ai senti combien Ad\u00e8le Haenel a su par la gr\u00e2ce et les conseils de son "\u00e9ducateur", son "s\u00e9ducteur", adopter des comportements capables de faire naitre dans le cœur humain \u00e0 la fois un immense amour et une immense piti\u00e9. Comment cet enfant a-t-il su jouer<\/em><\/strong>la folie, la souffrance, la joie, l’amour de son fr\u00e8re, sa sexualit\u00e9 naissante ? Il lui a fallu un mentor, un dresseur, un dompteur, un homme qui l’aime au point de la fabriquer comme on fabrique un golem et, une fois le golem achev\u00e9, vouloir le s\u00e9duire non dans le jeu qu’on lui avait ordonn\u00e9 \u00e0 faire, mais dans un autre jeu, qui \u00e9tait celui de son Je<\/em>, alors non mature. Une fois Ad\u00e8le transform\u00e9e en golem, en adulte n\u00e9 avant terme, son initiateur s’en est forc\u00e9ment "amourach\u00e9". Elle \u00e9tait devenue sa cr\u00e9ature et \u00e0 ce titre, il estimait avoir un droit sur elle, pensait que se faire accorder un privil\u00e8ge, qu’\u00e0 cet \u00e2ge on ne peut accorder, sauf \u00e0 \u00eatre suborn\u00e9, abus\u00e9… viol\u00e9 (?), \u00e9tait normal. Alors, il a caress\u00e9 ses jambes, l’a prise par le cou, lui a fait de petits baisers (Ad\u00e8le dixit) en esp\u00e9rant sans doute que la sc\u00e8ne où avec Joseph dans la piscine, elle d\u00e9couvre le sexe d’un gar\u00e7on, aurait laiss\u00e9 assez de traces dans son psychisme, pour qu’elle ait envie de le reproduire avec son… papa ! Car il \u00e9tait bien son papa, son vrai papa qui l’avait conduite aux enfers. Non pour l’y enfermer mais pour les lui faire visiter, elle \u00e9tait devenue son Eurydice et lui son Orph\u00e9e, son musicien magique.<\/p>\n<\/p>\n Heureusement, il sut ne pas franchir la limite, comprit, sentit que, m\u00eame vers quinze ans où la sexualit\u00e9 est d\u00e9j\u00e0 l\u00e0, surtout chez les filles plus pr\u00e9coces que les gar\u00e7ons, il ne fallait pas aller trop loin… Au sortir des enfers, il se retourna tant il \u00e9tait amoureux et fier de sa trouvaille et… Eurydice se transforma en bu\u00e9e. Pas une qui s’\u00e9vapore comme s’\u00e9vapora Abel apr\u00e8s que son fr\u00e8re l’eut "tu\u00e9", mais en une bu\u00e9e persistante, indissoluble, une qui resta coll\u00e9e au miroir de leur complicit\u00e9. Quinze ans apr\u00e8s, la bu\u00e9e se coagula en cristaux de glace, mais en cristaux de glace coupante qui lui fit prononcer ce mot, d\u00e9finitif dans la bouche d’une femme : "Il m’a d\u00e9truite<\/strong>".<\/p>\n<\/p>\n Œil pour œil, destruction pour destruction, voil\u00e0 maintenant notre Christophoros Ruggia d\u00e9truit lui aussi mais sans r\u00e9surrection possible, alors que sa « destruction », sa B\u00e9atrice, elle, elle renait plus grande encore de cette "destruction" et d\u00e9cide, peut \u00eatre pour toujours, que l’homme, le sexe de l’homme, son p\u00e9nis, son phallus, son appendice maudit doit \u00eatre \u00e0 jamais \u00e9cart\u00e9 de sa vie. Ainsi, elle se r\u00e9fugie dans le sein accueillant de C\u00e9line Sciamma qui, elle aussi pieuvre-Orph\u00e9e d’un autre genre, a su approcher l’autiste devenue excitante et c\u00e9l\u00e8bre. Longue vie aux amantes. De profundis Christo-phoros.<\/p>\n<\/p>\nMarc G\u00e9belin<\/h4>\n<\/p>\n
Post-Scriptum<\/h2>\n<\/p>\n