{"id":81291,"date":"2024-10-18T14:57:51","date_gmt":"2024-10-18T14:57:51","guid":{"rendered":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/2024\/10\/18\/joker-liquide-par-le-woke\/"},"modified":"2024-10-18T14:57:51","modified_gmt":"2024-10-18T14:57:51","slug":"joker-liquide-par-le-woke","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/2024\/10\/18\/joker-liquide-par-le-woke\/","title":{"rendered":"\u2018Joker<\/em>‘ liquid\u00e9 par le Woke<\/em>"},"content":{"rendered":"

‘Joker<\/em>‘ liquid\u00e9 par le Woke<\/em><\/strong><\/h2>\n<\/p>\n
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• L’exemple du n°2 du film ‘Joker<\/em>‘ (‘Joker : Folie \u00e0 Deux<\/em>‘) explor\u00e9 par Tyler Durden, de ‘ZeroHedge.com<\/em>‘. • Il s’agit d’une d\u00e9marche de liquidation du personnage du Joker, devenu un peu trop antiSyst\u00e8me.<\/p>\n<\/p>\n

_________________________<\/p>\n<\/p>\n<\/blockquote>\n

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Il y a dans ‘ZeroHedge.com<\/em>‘ un texte int\u00e9ressant qui rompt avec les habitudes \u00e9ditoriales de ce site renomm\u00e9s et tr\u00e8s largement suivi (reprise de textes ext\u00e9rieurs, synth\u00e8se-maison d’\u00e9v\u00e9nements en cours, etc.). Il s’agit d’un texte<\/a>, effectivement sign\u00e9 \u00ab\u00a0Tyler Durden\u00a0\u00bb, qui pr\u00e9sente une r\u00e9flexion originale (d’apr\u00e8s ce que nous en savons, en tout cas) sur un sujet qui ne l’est pas moins : le comportement d’Hollywood dans le choix, le traitement et les mesures correctrices de ses h\u00e9ros de l’\u00e9cran les plus populaires. Il s’agit de montrer combien cette attitude est calqu\u00e9e sur les int\u00e9r\u00eats du Syst\u00e8me et le r\u00f4le bien d\u00e9fini que doivent y jouer les h\u00e9ros cellulo\u00efdesques de Hollywood, jusqu’\u00e0 faire de Hollywood un des leaders, sinon un inspirateur de l’entreprise lanc\u00e9e par le Syst\u00e8me.<\/p>\n<\/p>\n

Durden intervient quelques semaines apr\u00e8s la sortie du ‘Joker<\/em>‘ n°2, – titre : ‘Joker : Folie \u00e0 Deux<\/a><\/em>‘ [titre en fran\u00e7ais dans l’original], – pour suivre le film (‘Joker<\/em>‘) qui eut un succ\u00e8s si inattendu en 2019. Il s’agissait de la description du parcours d’un personnage qui joue le r\u00f4le de clown itin\u00e9rant, et qui se r\u00e9volte contre les conditions qu’il doit observer et respecter, et ainsi met en cause les fondements du Syst\u00e8me. On ne dit rien de plus, et surtout pas du sort de cette r\u00e9volte, de ses effets, des r\u00e9actions contre elle, etc. ; si bien que l’impression laiss\u00e9e pouvait \u00eatre, fort dangereusement, de la promotion de la r\u00e9volte pour la r\u00e9volte, m\u00eame sans espoirs, – car, nous dit Joker, n’importe quoi vaut mieux que cette \u00e9pouvantable chape de plomb du Syst\u00e8me.<\/p>\n<\/p>\n

Avec ‘Joker : Folie \u00e0 Deux<\/em>‘, qui vient de sortir, tournant complet de l’esprit de la chose :<\/p>\n<\/p>\n

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« Dans son deuxi\u00e8me volet du genre DC, – ‘Joker : Folie \u00e0 Deux’, –<\/em> [le metteur en sc\u00e8ne] Phillips semble avoir d\u00e9cid\u00e9 de d\u00e9construire et de d\u00e9truire son propre personnage principal<\/em>… »<\/p>\n<\/p>\n<\/blockquote>\n

Le film montre Joker intern\u00e9 pour folie \u00e0 la suite de ce qui est d\u00e9sign\u00e9 comme des \u00ab\u00a0m\u00e9faits\u00a0\u00bb, objet de mauvais traitement jusqu’\u00e0 \u00eatre viol\u00e9, jug\u00e9 jusqu’\u00e0 le faire c\u00e9der et \u00e0 reconnaître l’ignominie de ses crimes, enfin assassin\u00e9 dans sa cellule par son compagnon de cellule. Nous faisons court, certes, le texte ci-dessous est plus explicite, car il nous importe d’arriver au constat de Durden, \u00e0 la fin de r\u00e9cit tel qu’il le pr\u00e9sente et en conclusion g\u00e9n\u00e9rale de l’article :<\/p>\n<\/p>\n

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« Il n’y a pas de gentils dans ce film, mais le seul message semble \u00eatre que la soumission au syst\u00e8me est la r\u00e9ponse si vous voulez \u00e9viter un destin horrible. Sans surprise, cela n’a pas \u00e9t\u00e9 bien accueilli par les fans. Mais pourquoi Hollywood chercherait-il \u00e0 saboter un personnage que son public trouve fascinant ? Eh bien, ils le font depuis des ann\u00e9es maintenant avec toutes les productions appr\u00e9ci\u00e9es du genre DC, principalement celles mettant en vedette des hommes blancs h\u00e9t\u00e9ros<\/em>. […]<\/p>\n<\/p>\n

» Le message sous-jacent du film ? Le syst\u00e8me corrompu gagne toujours, alors vous vous y conformez ou vous serez le prochain<\/em>. »<\/p>\n<\/p>\n<\/blockquote>\n

On voit qu’il s’agit d’une interpr\u00e9tation assez riche et tr\u00e8s significative, – \u00ab\u00a0comploteuse\u00a0\u00bb, diront certains, conform\u00e9ment aux instructions. Elle propose l’id\u00e9e qu’un film ne doit plus insister sur la mise en \u00e9vidence des valeurs d’un Am\u00e9ricain propos\u00e9 en mod\u00e8le au reste du monde, mais sur les valeurs d’une soumission au Syst\u00e8me d\u00e9fini pour la culture par le wokenisme, comme seule voie de la sagesse et de la s\u00e9curit\u00e9.<\/p>\n<\/p>\n

Pour le cas consid\u00e9r\u00e9, il s’agit d’un constat d’autant plus remarquable, – et acceptable, du coup, – que le premier ‘Joker<\/em>‘ fut un \u00e9norme succ\u00e8s compl\u00e8tement impr\u00e9vu, extr\u00eamement rentable, et alors la question pos\u00e9e par Durden justifiant son analyse est bien celle-ci : « Mais pourquoi Hollywood chercherait-il \u00e0 saboter un personnage que son public trouve fascinant <\/em>[et qui s’est av\u00e9r\u00e9 extr\u00eamement rentable] ?<\/em> » Effectivement, il ne peut s’agir, d’une fa\u00e7on ou d’une autre, que d’une erreur initiale en construisant un personnage dont on ne s’est pas aper\u00e7u qu’il serait per\u00e7u comme tr\u00e8s justement antiSyst\u00e8me et que cette perception d\u00e9passerait l’aspect spectaculaire de l’histoire… Cette erreur majeure ne pouvait \u00eatre r\u00e9par\u00e9e que par la liquidation pure et simple du personnage, indiquant symboliquement que la r\u00e9sistance au Syst\u00e8me est punie d’un arr\u00eat de mort pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 par l’humiliation, la d\u00e9gradation et la souffrance.<\/p>\n<\/p>\n

On remarque alors qu’il s’agit d’une occurrence extr\u00eamement rare, où Hollywood sacrifie ses int\u00e9r\u00eats \u00e0 une cause id\u00e9ologique. Par exemple, jusqu’en 1940, Hollywood s’abstint de faire des fims antinazis malgr\u00e9 les pressions britanniques et de l’administration Roosevelt. La raison \u00e9tait tout simplement l’importance du march\u00e9 allemand malgr\u00e9 les sentiments antinazis dominants, et m\u00eame les \u00ab\u00a0juifs d’Hollywood\u00a0\u00bb, c’est-\u00e0-dire la majorit\u00e9 des patrons des grands studios, pr\u00e9f\u00e9r\u00e8rent le profit \u00e0 l’affirmation id\u00e9ologique.<\/p>\n<\/p>\n

Aujourd’hui, la situation est compl\u00e8tement diff\u00e9rente. L’id\u00e9ologie Woke <\/em>est partout, elle constitue la premi\u00e8re priorit\u00e9 dans toutes les d\u00e9cisions concernant les productions. On peut m\u00eame admettre que, sans doute pour la premi\u00e8re fois dans l’histoire \u00e9conomique et id\u00e9ologique du pays, l'\u00a0\u00bbindustrie cin\u00e9matographique\u00a0\u00bb est cr\u00e9atrice d’un instrument au service du Syst\u00e8me comme si elle \u00e9tait le Syst\u00e8me lui-m\u00eame. Les pertes financi\u00e8res enregistr\u00e9es sont importantes, comme on le voit dans l’exemple des deux ‘Jokers<\/em>‘ qui appartiennent pourtant \u00e0 la cat\u00e9gorie des films de ‘super-h\u00e9ros’ (MC) qui est la plus rentable du point de vue des b\u00e9n\u00e9fices. La partie dans laquelle Hollywood est engag\u00e9 d\u00e9passe cette pr\u00e9occupation. Suivant l’exemple des guerres qui se livrent d\u00e9sormais, avec l’essentialit\u00e9 du point de vue de l’information et de la communication jusqu’au besoin de cr\u00e9er des r\u00e9alit\u00e9s artificielles et alternatives, Hollywood y est un strat\u00e8ge et un inspirateur, presque plus que le Pentagone. La d\u00e9faite du Syst\u00e8me, si elle a lieu, signifiera n\u00e9cessairement la chute et ;l’an\u00e9antissement de Hollywood.<\/p>\n<\/p>\n

dde.org<\/em><\/h4>\n<\/p>\n

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‘Joker<\/em>‘ est all\u00e9 trop loin : liquid\u00e9 !<\/strong><\/h2>\n<\/p>\n

Warner Bros. a eu un succ\u00e8s surprise en 2019 avec le film « Joker » r\u00e9alis\u00e9 par Todd Phillips avec Joaquin Phoenix ; le film a rapport\u00e9 plus d’un milliard de dollars au box-office. L’id\u00e9e de Phillips \u00e9tait de « glisser un vrai film » dans le genre des super-h\u00e9ros, et \u00e0 son actif, il a r\u00e9ussi son plan. Joker \u00e9tait une version tr\u00e8s populaire mais tr\u00e8s diff\u00e9rente de l’histoire d’origine du m\u00e9chant de DC<\/a>.<\/p>\n<\/p>\n

Dans son deuxi\u00e8me volet du genre DC, – ‘Joker : Folie \u00e0 Deux<\/em>‘ [en fran\u00e7ais dans le titre original], – Phillips semble avoir d\u00e9cid\u00e9 de d\u00e9construire et de d\u00e9truire son propre personnage principal d’une mani\u00e8re qui a d\u00e9\u00e7u de nombreux spectateurs. Le film a rapport\u00e9 81 millions de dollars dans le monde entier lors du week-end d’ouverture du box-office (gardez \u00e0 l’esprit que la moiti\u00e9 de ces revenus vont aux chaînes de cin\u00e9ma), et il a coût\u00e9 plus de 300 millions de dollars \u00e0 produire et \u00e0 commercialiser. Compar\u00e9 au premier film, qui a rapport\u00e9 247 millions de dollars dans le monde entier le week-end d’ouverture et n’a coût\u00e9 que 60 millions de dollars. Joker 2 a \u00e9galement subi la plus forte baisse de recettes la deuxi\u00e8me semaine de l’histoire du cin\u00e9ma DC.<\/p>\n<\/p>\n

Folie \u00e0 Deux renverse l’arc complet du premier film. Cette fois-ci, Arthur Fleck (le Joker) est enferm\u00e9 dans un asile de fous apr\u00e8s les meurtres vengeurs du film pr\u00e9c\u00e9dent et se retrouve impliqu\u00e9 dans son propre proc\u00e8s. Sa r\u00e9bellion a \u00e9t\u00e9 maîtris\u00e9e par des m\u00e9dicaments et il lutte contre son alter ego et un syst\u00e8me carc\u00e9ral abusif. Il a des fantasmes musicaux dans lesquels il peut redevenir le Joker, mais les sc\u00e8nes tombent \u00e0 plat comme la plupart des s\u00e9quences de r\u00eave dans les films où le personnage souhaite \u00eatre quelqu’un qu’il n’est pas.<\/p>\n<\/p>\n

A la fin du film, Arthur renvoie son avocat et se d\u00e9fend devant le tribunal, d\u00e9non\u00e7ant l’asile et son traitement terrible des patients. Les gardiens psychotiques de la prison lui rendent la pareille en battant notre personnage principal puis, apparemment, en le violant (le viol est implicite, non montr\u00e9). Apr\u00e8s le viol, Arthur Fleck abandonne son image de Joker et admet sa culpabilit\u00e9 devant le tribunal. En d’autres termes, sa r\u00e9bellion a \u00e9t\u00e9 viol\u00e9e.<\/p>\n<\/p>\n

Finalement, il est poignard\u00e9 \u00e0 mort par son propre compagnon de cellule.<\/p>\n<\/p>\n

Il n’y a pas de gentils dans ce film, mais le seul message semble \u00eatre que la soumission au syst\u00e8me est la r\u00e9ponse si vous voulez \u00e9viter un destin horrible. Sans surprise, cela n’a pas \u00e9t\u00e9 bien accueilli par les fans. Mais pourquoi Hollywood chercherait-il \u00e0 saboter un personnage que son public trouve fascinant ? Eh bien, ils le font depuis des ann\u00e9es maintenant avec toutes les productions appr\u00e9ci\u00e9es du genre, principalement celles mettant en vedette des hommes blancs h\u00e9t\u00e9ros.<\/p>\n<\/p>\n

Ils ont d\u00e9truit Luke Skywalker en faisant de lui un nihiliste amer et paresseux. Ils ont d\u00e9truit Indiana Jones en faisant de lui un divorc\u00e9 vieillissant, amer et oubli\u00e9. Ils ont d\u00e9truit James Bond en le faisant passer pour le second violon d’une femme noire de 45 kilos, puis en le tuant. Ils ont d\u00e9truit les Ghostbusters en rempla\u00e7ant les hommes par des femmes pas tr\u00e8s dr\u00f4les et en pr\u00e9tendant que les films originaux n’existaient pas. Il existe des centaines d’exemples de cette assassinat de personnages depuis 2016 environ. C’est la raison pour laquelle Hollywood \u00e9choue si spectaculairement aujourd’hui.<\/p>\n<\/p>\n

Pour \u00eatre honn\u00eate, Todd Phillips n’est peut-\u00eatre pas un r\u00e9alisateur aussi bon que les gens le pensaient au d\u00e9part. Le premier Joker vole une part consid\u00e9rable de l’intrigue et du d\u00e9veloppement des personnages de deux des meilleurs films de Martin Scorsese – ‘Taxi Driver<\/em>‘ et ‘The King Of Comedy<\/em>‘. En fait, Le Joker n’est qu’un mariage de ces deux films avec un peu d’histoire de Batman. Arthur Fleck est Rupert Pupkin et Travis Bickle s’ils \u00e9taient all\u00e9s encore plus loin dans la voie de la rage. Dans le deuxi\u00e8me film, Phillips repartait de z\u00e9ro et cela se voit.<\/p>\n<\/p>\n

À la fin des ann\u00e9es 1970 et au d\u00e9but des ann\u00e9es 1980, il \u00e9tait acceptable pour Hollywood de d\u00e9peindre le sort de jeunes hommes blancs m\u00e9contents en qu\u00eate de sens dans un monde qui les avait abandonn\u00e9s. Aujourd’hui, la gauche progressiste consid\u00e8re le personnage de Travis Bickle comme un symbole monstrueux qui ne devrait jamais \u00eatre reproduit sur grand \u00e9cran de peur qu’il n'\u00a0\u00bbinspire\u00a0\u00bb tous ces hommes blancs dangereux dans le monde r\u00e9el et les incite \u00e0 agir selon leurs pulsions terroristes inh\u00e9rentes.<\/p>\n<\/p>\n

Les m\u00e9dias de divertissement se sont d\u00e9chaîn\u00e9s, accusant le Joker de sympathiser avec les hommes blancs en col\u00e8re d’une mani\u00e8re qui « excusait leur comportement ». ‘Medium<\/a><\/em>‘ a soutenu que Le Joker parle « en fait de la rage qui fait surface lorsque les hommes blancs se voient refuser l’avenir auquel ils pensent avoir droit ».<\/p>\n<\/p>\n

‘Salon<\/a><\/em>‘ a affirm\u00e9 que « l’\u00e9pid\u00e9mie am\u00e9ricaine de rage des hommes blancs a aliment\u00e9 la gloire du Joker pour les Oscars, mais aussi la chute du film ».<\/p>\n<\/p>\n

Les hommes blancs n’ont pas le droit de se sentir m\u00e9contents ou en col\u00e8re, car le \u00ab\u00a0patriarcat\u00a0\u00bb est cens\u00e9 \u00eatre con\u00e7u pour les satisfaire. Les hommes blancs sont si dangereux qu’ils doivent \u00eatre r\u00e9prim\u00e9s, de peur qu’ils ne se r\u00e9veillent un jour et ne d\u00e9clenchent une r\u00e9volution fasciste.<\/p>\n<\/p>\n

Dans les bandes dessin\u00e9es de DC, le Joker est un psychopathe effront\u00e9 qui cherche \u00e0 prouver qu’au fond, tout le monde est tout aussi corrompu que lui. Dans le film de Todd Phillips, le Joker est un personnage empathique cr\u00e9\u00e9 par une soci\u00e9t\u00e9 abusive et bris\u00e9e qui ne lui propose que des drogues pour engourdir la douleur de l’existence. Encore une fois, vous n’\u00eates pas cens\u00e9 vous sentir mal pour les hommes blancs h\u00e9t\u00e9ros ou comprendre pourquoi ils peuvent devenir violents.<\/p>\n<\/p>\n

Dans ‘Taxi Driver<\/em>‘, Travis Bickle d\u00e9cide de devenir un loup solitaire loin de la soci\u00e9t\u00e9 et de laisser sa marque au lieu de vivre dans l’obscurit\u00e9. Il a le choix d’utiliser sa nouvelle libert\u00e9 pour le bien ou le mal. Il est difficile de dire s’il choisit de faire le bien parce qu’il le veut ou parce que c’est plus facile, mais au final, il dirige son agressivit\u00e9 vers des personnes terribles et sauve la vie d’une fille innocente.<\/p>\n<\/p>\n

Dans le premier Joker, Arthur Fleck n’a pas vraiment le choix. Il doit soit embrasser le clown et se d\u00e9chaîner, soit \u00eatre \u00e9cras\u00e9 sous la botte du syst\u00e8me. À la fin du premier film, Fleck devient un symbole de chaos et de vengeance et, comme Travis Bickle, trouve une \u00e9trange forme de libert\u00e9. Dans le deuxi\u00e8me film, Todd Phillips et Hollywood en g\u00e9n\u00e9ral tentent de rem\u00e9dier \u00e0 leur erreur pr\u00e9c\u00e9dente non seulement en tuant le personnage, mais en l’humiliant compl\u00e8tement et en le for\u00e7ant ensuite \u00e0 abandonner ses id\u00e9aux avant de mourir.<\/p>\n<\/p>\n

Beaucoup de gens pourraient penser que la gauche Woke<\/em> est attir\u00e9e par les symboles de l’anarchie et du chaos, mais la v\u00e9rit\u00e9 est qu’elle n’utilise ces dynamiques que comme des armes pour gagner du pouvoir.<\/p>\n<\/p>\n

Elle aime l’ordre autoritaire, tant qu’il est appliqu\u00e9 contre les gens qu’elle d\u00e9teste. ‘Joker : Folie \u00e0 Deux<\/em>‘ est un autre rappel de la fa\u00e7on dont la gauche politique pense vraiment.<\/p>\n<\/p>\n

Le message sous-jacent du film ? Le syst\u00e8me corrompu gagne toujours, alors vous vous y conformez ou vous serez le prochain.<\/p>\n<\/p>\n

Tyler Durden<\/h4><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

‘Joker‘ liquid\u00e9 par le Woke • L’exemple du n°2 du film ‘Joker‘ (‘Joker : Folie \u00e0 Deux‘) explor\u00e9 par Tyler Durden, de ‘ZeroHedge.com‘. • Il s’agit d’une d\u00e9marche de liquidation du personnage du Joker, devenu un peu trop antiSyst\u00e8me. _________________________ Il y a dans ‘ZeroHedge.com‘ un texte int\u00e9ressant qui rompt avec les habitudes \u00e9ditoriales de… <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[14],"tags":[831,5721,4694,2651,14144,4020,3371,14145,3014,14143],"class_list":["post-81291","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-ouverture-libre","tag-a","tag-arme","tag-deux","tag-du","tag-durden","tag-folie","tag-hollywood","tag-joker","tag-systeme","tag-tyler"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81291","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=81291"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81291\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=81291"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=81291"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=81291"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}