Memento<\/em> .<\/p>\n<\/p>\nMais le film s’est av\u00e9r\u00e9 une grosse d\u00e9ception. La photographie est puissante, comme pr\u00e9vu. Matt Damon livre une nouvelle performance cr\u00e9dible et intense. L’intensit\u00e9 est une qualit\u00e9 que j’appr\u00e9cie particuli\u00e8rement chez une personne.<\/p>\n<\/p>\n
Mais le train a d\u00e9raill\u00e9 avec les choix de casting « non conventionnels » de plusieurs personnages familiers.<\/p>\n<\/p>\n
Je ne parle pas de Robert Pattinson, l’acteur am\u00e9ricain anglophone qui incarnait l’antagoniste Antinous – de fa\u00e7on tr\u00e8s peu convaincante, d’ailleurs.<\/p>\n<\/p>\n
Je parle d’H\u00e9l\u00e8ne de Troie et d’Ath\u00e9na, la d\u00e9esse grecque de la sagesse et de la guerre. Deux personnages importants de toute cette histoire.<\/p>\n<\/p>\n
H\u00e9l\u00e8ne, d\u00e9crite dans les livres d’Hom\u00e8re comme « aux bras blancs » et dont la beaut\u00e9 a pouss\u00e9 P\u00e2ris \u00e0 la s\u00e9duire et \u00e0 l’enlever, ce qui a conduit \u00e0 la d\u00e9sastreuse guerre de Troie, \u00e9tait interpr\u00e9t\u00e9e par l’actrice noire Lupita Nyong’o.<\/p>\n<\/p>\n
Ath\u00e9na, d\u00e9esse de l’Olympe et fille pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e de Zeus, \u00e9tait interpr\u00e9t\u00e9e par l’actrice m\u00e9tisse Zendaya, d’origine afro-am\u00e9ricaine et germano-\u00e9cossaise.<\/p>\n<\/p>\n
Ces choix d’actrices bouleversent compl\u00e8tement la fa\u00e7on dont les lecteurs, \u00e0 travers les mill\u00e9naires, imaginent H\u00e9l\u00e8ne et Ath\u00e9na.<\/p>\n<\/p>\n
Nolan et le studio ont d\u00e9fendu les d\u00e9cisions d\u00e9lib\u00e9r\u00e9es qui ont motiv\u00e9 ces choix de casting.<\/p>\n<\/p>\n
Ils affirment que l’intention de Nolan est de cr\u00e9er une version de l’\u00e9pop\u00e9e antique où les acteurs sont « repr\u00e9sentatifs du monde ».<\/p>\n<\/p>\n
Parce que l’Odyss\u00e9e<\/em> est une grande \u00e9pop\u00e9e mythologique plut\u00f4t qu’un document historique strict, Nolan a choisi de s’affranchir des clich\u00e9s hollywoodiens traditionnels.<\/p>\n<\/p>\nLe choix d’une actrice noire \u00e0 la peau fonc\u00e9e pour incarner H\u00e9l\u00e8ne de Troie remet intentionnellement en question les st\u00e9r\u00e9otypes cin\u00e9matographiques eurocentriques qui, historiquement, repr\u00e9sentent H\u00e9l\u00e8ne exclusivement comme une femme blonde \u00e0 la peau claire.<\/p>\n<\/p>\n
Nolan a abord\u00e9 ce concept lors de la tourn\u00e9e de presse du film, expliquant que sa strat\u00e9gie de casting pour L’Odyss\u00e9e<\/em> \u00e9quilibrait la repr\u00e9sentation mondiale avec une technique narrative sp\u00e9cifique : utiliser le casting pour mettre en \u00e9vidence les divisions structurelles et culturelles.<\/p>\n<\/p>\nNolan a fait valoir qu’en confiant le r\u00f4le principal \u00e0 une star hollywoodienne reconnue comme Damon, face \u00e0 une distribution internationale tr\u00e8s diversifi\u00e9e, le film pr\u00e9sentait visuellement le voyage d’Ulysse comme une force agressive et colonisatrice confront\u00e9e \u00e0 des cultures qu’elle ne comprend pas.<\/p>\n<\/p>\n
Franchement, je pense que Nolan et le studio ont compl\u00e8tement perdu le fil.<\/p>\n<\/p>\n
Ce film aurait dû \u00eatre une adaptation cin\u00e9matographique d’un classique \u00e9pique, et non un discours politique \u00e0 vis\u00e9e didactique.<\/p>\n<\/p>\n
Dans une vaine tentative de construire un fragile « universalisme culturel » par le biais d’une « diversit\u00e9 de casting », et au m\u00e9pris total de la conception originale d’Hom\u00e8re, Nolan & Co. ont pouss\u00e9 le symbolisme<\/em><\/strong> \u00e0 l’extr\u00eame.<\/p>\n<\/p>\nCurieusement, aucun des personnages principaux du film n’\u00e9tait interpr\u00e9t\u00e9 par une personne d’origine grecque.<\/p>\n<\/p>\n
Il est tragique que le Hollywood moderne doive renier l’histoire pour \u00eatre « politiquement correct » et consid\u00e9r\u00e9 comme « multiculturel ».<\/p>\n<\/p>\n
Il n’en r\u00e9sulte pas<\/em> le multiculturalisme, mais plut\u00f4t la destruction de la diversit\u00e9 raciale et historique unique qui fait de notre monde un lieu si riche et color\u00e9. L’exact oppos\u00e9 de la v\u00e9ritable diversit\u00e9.<\/p>\n<\/p>\nC’est la m\u00eame logique qui explique que la mondialisation soit incarn\u00e9e par la pr\u00e9sence de McDonald’s et de Starbucks \u00e0 chaque coin de rue.<\/p>\n<\/p>\n
Ils ne repr\u00e9sentent pas la mondialisation. Ce sont des chaînes de magasins standardis\u00e9es, produisant en masse.<\/p>\n<\/p>\n
Lorsque les spectateurs vont au cin\u00e9ma voir une \u00e9pop\u00e9e grecque, ils s’attendent \u00e0 voir des Europ\u00e9ens, id\u00e9alement des Grecs.<\/p>\n<\/p>\n
Une distribution « multiculturelle », r\u00e9unie comme un symbole de « diversit\u00e9 », est un manque de respect envers le public et les g\u00e9n\u00e9rations de lecteurs d’Hom\u00e8re.<\/p>\n<\/p>\n
Le choix d’une femme noire pour incarner H\u00e9l\u00e8ne et d’une actrice m\u00e9tisse pour interpr\u00e9ter une divinit\u00e9 grecque est d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment inexact par rapport \u00e0 l’œuvre originale.<\/p>\n<\/p>\n
Il ne s’agit pas d’une libert\u00e9 cr\u00e9ative acceptable, mais d’un geste provocateur et irrespectueux.<\/p>\n<\/p>\n
Ce film instrumentalise d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment les « guerres culturelles woke » pour s’attaquer \u00e0 un classique intemporel.<\/p>\n<\/p>\n
Et si l’on n’est pas charitable, il s’agit d’un acte mesquin, d’un stratag\u00e8me marketing de bas \u00e9tage.<\/p>\n<\/p>\n
Nihilisme culturel post-moderne et survie des civilisations<\/strong><\/h3>\n<\/p>\nModifier l’origine ethnique des personnages des \u00e9pop\u00e9es europ\u00e9ennes antiques efface les r\u00e9alit\u00e9s culturelles, g\u00e9ographiques et historiques sp\u00e9cifiques de la Gr\u00e8ce myc\u00e9nienne et archa\u00efque.<\/p>\n<\/p>\n
Lorsqu’une soci\u00e9t\u00e9 cesse de pr\u00e9server les caract\u00e9ristiques sp\u00e9cifiques et uniques de son histoire fondatrice, cela conduit \u00e0 un effondrement de son identit\u00e9 culturelle.<\/p>\n<\/p>\n
Globaliser les \u00e9pop\u00e9es europ\u00e9ennes en appliquant les normes modernes de diversit\u00e9 occidentales produit en r\u00e9alit\u00e9 l’effet inverse de celui recherch\u00e9 pour la c\u00e9l\u00e9bration de la culture.<\/p>\n<\/p>\n
Elle homog\u00e9n\u00e9ise l’histoire, traitant les lign\u00e9es historiques europ\u00e9ennes, asiatiques ou africaines sp\u00e9cifiques comme des pages blanches interchangeables.<\/p>\n<\/p>\n
Au final, de telles adaptations infid\u00e8les t\u00e9moignent d’un \u00e9puisement culturel de la part d’une industrie tellement d\u00e9connect\u00e9e de ses propres racines qu’elle ne peut plus appr\u00e9cier les textes anciens pour ce qu’ils sont.<\/p>\n<\/p>\n
En r\u00e9\u00e9crivant certains d\u00e9tails, comme la description d’H\u00e9l\u00e8ne par Hom\u00e8re, le film privil\u00e9gie les tendances politiques contemporaines \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 historique.<\/p>\n<\/p>\n
Ce rejet de la tradition et de l’histoire est la cause directe du nihilisme occidental post-moderne.<\/p>\n<\/p>\n
Elle est une cause directe du d\u00e9clin de la civilisation europ\u00e9enne.<\/p>\n<\/p>\n
Arr\u00eatez de d\u00e9truire les tr\u00e9sors culturels<\/strong><\/h3>\n<\/p>\nCertaines choses m\u00e9ritent une fid\u00e9lit\u00e9 historique. Et Hollywood n’a pas le droit de s’approprier les tr\u00e9sors culturels d’autrui \u00e0 des fins commerciales.<\/p>\n<\/p>\n
Si Hollywood souhaite promouvoir sa version de « l’universalisme culturel », qu’il le fasse avec ses franchises superficielles de Captain America ou ses s\u00e9ries de faux h\u00e9ros remplies de violence factice comme John Wick.<\/p>\n<\/p>\n
N’exp\u00e9rimentez pas avec les classiques comme une concession extr\u00eame et discordante au multiculturalisme moderne.<\/p>\n<\/p>\n
Box-office et hypocrisie supr\u00eame<\/strong><\/h3>\n<\/p>\nLes d\u00e9fenseurs de l’adaptation controvers\u00e9e des personnages par Nolan affirment que, puisque le film a rapport\u00e9 1,1 milliard de dollars au box-office, le choix d’un casting « multiculturel » a permis de c\u00e9l\u00e9brer la « diversit\u00e9 » tout en \u00e9tant rentable.<\/p>\n<\/p>\n
C’est un argument fallacieux.<\/p>\n<\/p>\n
D’une part, la fr\u00e9quentation du public serait sans doute bien meilleure si le film restait fid\u00e8le \u00e0 la vision traditionnelle d’Hom\u00e8re.<\/p>\n<\/p>\n
Ne pas<\/em> s’ali\u00e9ner le public est g\u00e9n\u00e9ralement un pari plus sûr pour obtenir de meilleurs r\u00e9sultats financiers.<\/p>\n<\/p>\nLe film Gladiator<\/em> de Ridley Scott ou la trilogie du Seigneur des Anneaux<\/em> de Peter Jackson me viennent \u00e0 l’esprit comme exemples de films \u00e0 la fois couronn\u00e9s de succ\u00e8s commercial et fid\u00e8les \u00e0 l’histoire et aux sources originales.<\/p>\n<\/p>\nLe film Troie<\/em> de Wolfgang Petersen (2004) , qui fait \u00e9cho \u00e0 L’Odyss\u00e9e<\/em> , en est un autre exemple.<\/p>\n<\/p>\nDeuxi\u00e8mement, le choix de Matt Damon pour incarner le protagoniste Ulysse r\u00e9v\u00e8le l’hypocrisie du symbolisme multiculturel du film.<\/p>\n<\/p>\n
Damon est le choix par excellence, une valeur sûre : une superstar hollywoodienne blanche, confirm\u00e9e et rentable, de premier plan.<\/p>\n<\/p>\n
Nolan et le studio n’auraient jamais envisag\u00e9 de confier ce r\u00f4le \u00e0 un acteur indien ou hispanique, m\u00eame si un tel choix aurait favoris\u00e9 l’universalisme culturel.<\/p>\n<\/p>\n
Parce que vous pouvez \u00eatre absolument certain qu’un acteur indien ou hispanique dans le r\u00f4le d’Ulysse fera un carton au box-office.<\/p>\n<\/p>\n
Nolan et son \u00e9quipe le savent, et c’est pourquoi ils ont opt\u00e9 pour la solution de facilit\u00e9. Helen, noire, et Athena, m\u00e9tisse, n’apparaissent \u00e0 l’\u00e9cran que quelques minutes au total, sans pour autant g\u00e2cher le film.<\/p>\n<\/p>\n
Hollywood peut consid\u00e9rer la grande \u00e9pop\u00e9e comme un contenu mall\u00e9able permettant de maximiser son attrait mondial et de pr\u00eacher sa vision de l’universalisme culturel au moyen de quelques gestes symboliques.<\/p>\n<\/p>\n
Elle n’a aucun scrupule \u00e0 traiter un patrimoine civilisationnel unique comme une marchandise g\u00e9n\u00e9rique, en gommant toute v\u00e9rit\u00e9 historique sp\u00e9cifique pour cr\u00e9er un produit qui corresponde \u00e0 sa vision de la « diversit\u00e9 ».<\/p>\n<\/p>\n
Mais risquer le succ\u00e8s commercial et la rentabilit\u00e9 financi\u00e8re en choisissant un acteur non conventionnel pour le r\u00f4le principal, c’est aller trop loin.<\/p>\n<\/p>\n
Au final, l’objectif principal d’Hollywood est de servir le consum\u00e9risme post-moderne et de g\u00e9n\u00e9rer des profits d\u00e9mesur\u00e9s pour les producteurs.<\/p>\n<\/p>\n
Un v\u00e9ritable multiculturalisme et le respect de tous<\/strong><\/p>\n<\/p>\nLa v\u00e9ritable diversit\u00e9 culturelle repose sur la pr\u00e9servation fid\u00e8le des racines, des contextes et des caract\u00e9ristiques sp\u00e9cifiques de chaque civilisation.<\/p>\n<\/p>\n
Cela signifie respecter les diff\u00e9rences et pr\u00e9server l’histoire unique des diff\u00e9rents peuples.<\/p>\n<\/p>\n
Vous prot\u00e9gez l’int\u00e9grit\u00e9, les fronti\u00e8res et les identit\u00e9s uniques de chaque civilisation en veillant \u00e0 ce que les histoires europ\u00e9ennes, asiatiques et africaines soient racont\u00e9es en respectant leurs origines r\u00e9elles.<\/p>\n<\/p>\n
En les m\u00e9langeant tous dans un creuset moderne et interchangeable sous couvert d’« universalit\u00e9 », on efface l’identit\u00e9 civilisationnelle m\u00eame qu’elle pr\u00e9tend c\u00e9l\u00e9brer.<\/p>\n<\/p>\n
Nolan et Hollywood n’ont pas non plus rendu service aux races « d\u00e9favoris\u00e9es » en les incluant dans une repr\u00e9sentation historiquement inexacte.<\/p>\n<\/p>\n
Int\u00e9grer des acteurs de couleur dans des r\u00f4les europ\u00e9ens historiquement ou textuellement inexacts est un raccourci superficiel.<\/p>\n<\/p>\n
Au lieu d’\u00e9crire des \u00e9pop\u00e9es originales \u00e0 gros budget ancr\u00e9es dans les histoires et mythologies africaines, asiatiques ou autochtones, Hollywood se contente de changer la couleur de peau de personnages europ\u00e9ens existants.<\/p>\n<\/p>\n
C’est du cynisme d’entreprise.<\/p>\n<\/p>\n
Elle consid\u00e8re la v\u00e9rit\u00e9 historique, les textes objectifs et les traditions ancestrales comme totalement d\u00e9nu\u00e9s de sens.<\/p>\n<\/p>\n
Dans cette vision du monde, rien du pass\u00e9 n’est consid\u00e9r\u00e9 comme sacr\u00e9 ou immuable.<\/p>\n<\/p>\n
Un texte fondateur comme l’Odyss\u00e9e<\/em> d’Hom\u00e8re n’est pas consid\u00e9r\u00e9 comme un artefact historique \u00e0 pr\u00e9server et \u00e0 respecter, mais simplement comme une propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle brute et mall\u00e9able, \u00e0 remodeler selon les sensibilit\u00e9s politiques et sociales de l’\u00e9poque.<\/p>\n<\/p>\nLa liste de crit\u00e8res d\u00e9mographiques soigneusement \u00e9labor\u00e9e dans The Odyssey<\/em> ne fait que feindre superficiellement une v\u00e9ritable repr\u00e9sentation.<\/p>\n<\/p>\nIl est triste de voir une grande \u00e9pop\u00e9e, ch\u00e9rie par des g\u00e9n\u00e9rations de lecteurs, servir de pr\u00e9texte \u00e0 un symbolisme culturel bon march\u00e9.<\/p>\n<\/p>\n
Si vous avez 3 heures \u00e0 tuer, je vous sugg\u00e8re plut\u00f4t de regarder 2001 : L’Odyss\u00e9e de l’espace<\/em> de Stanley Kubrick, avec une distribution enti\u00e8rement blanche et presque exclusivement masculine .<\/p>\n<\/p>\nHua Bin<\/h4><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
22 août 2026 – Cela ! Jamais deux mots, au propre ou au figuré selon des sens si différents, n’eurent une signification aussi similaires jusqu’à les confondre. Je parle du mot “descendants”, qui est un autre mot, plus performant si l’on veut, que celui d’“héritiers”, mot noble perverti par le moderne parce qu’il suppose l’image de l’héritage devenu aujourd’hui matière sonnante et trébuchante sans aucun projet structurant pour le justifier. “Descendants”, mot que je préfère pour ce cas qui est celui de notre époque devenue folle, c’est aussi la chose qui descend, et celui-ci se confond avec celui-là, et “descendant” est bien celui qui descend. Nous sommes donc les descendants des temps d’Homère et d’Ulysse, comme le USS ‘Abraham-Lincoln<\/em>’, masse impressionnante prenant presque toute la mer pour elle, puant à l’intérieur, pourrissant sans mesure, avec à son bord des hommes affamés et pourtant faisant la queue aux chiottes car les toilettes sont devenues chiottes au rythme des appontages et des catapultages. Là aussi, c’est de la matière descendante.<\/p>\nPour cette raison, je n’irais pas voir ‘L’Odyssée<\/em>’, un film de Christopher Nolan, ré-interprétant et ré-ré-actualisant, comme font les “descendants” arrivés en modernité et comptables d’un conformisme de fer, l’un des joyaux fondateurs de ce qu’on nomme “civilisation” ; et je parle de l’écrit fondateur perçu comme un symbole bien plus que comme un écrit imposant la lecture avec ses couleurs diverses (deux mots également importants).<\/p>\n(Suite)<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[25],"tags":[15163,3371,18225,19028,14342,9141,13934],"class_list":["post-82157","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-journal-ddecrisis-de-philippe-grasset","tag-bin","tag-hollywood","tag-homere","tag-hua","tag-odyssee","tag-ulysse","tag-woke"],"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/82157","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=82157"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/82157\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=82157"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=82157"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/new.dedefensa.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=82157"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}